Peter Greenaway gościem BFF

Bez Petera Greenawaya nie byłoby kina takiego, jakie znamy — symetrycznej formy Wesa Andersona, barokowego przeładowania Lecha Majewskiego czy naturalistycznej fascynacji ciałem Davida Cronenberga. Brytyjczyk, w którego filmach każdy kadr jest samowystarczalny jak obraz, od dekad konsekwentnie rozwija własny język wizualny. Jego kino nie daje się łatwo zaszufladkować: jest jednocześnie precyzyjnie skonstruowane i zmysłowe, intelektualne i prowokacyjne, pełne symboli, matematycznych porządków oraz groteskowego humoru.

‍

Greenaway kształcił się jako malarz, a film od początku traktował nie tylko jako sposób opowiadania historii, lecz także jako przestrzeń dla obrazu, kompozycji i eksperymentu. Międzynarodowe uznanie przyniósł mu KONTRAKT RYSOWNIKAz 1982 roku, a kolejne produkcje ugruntowały jego pozycję jako jednego z najważniejszych autorów europejskiego kina artystycznego. Jego twórczość wykracza zresztą poza ekran — Greenaway realizuje również instalacje multimedialne, wystawia prace plastyczne i eksperymentuje z formami łączącymi film, sztukę i muzykę.

‍

‍

W jego filmach miłość, zemsta, chciwość i zbrodnia serwowane są na bogato i z nutą goryczy. Obrazy kuszą perfekcyjną kompozycją, a jednocześnie podważają przyzwyczajenia widzów, igrając z konwencjami gatunkowymi i granicami dobrego smaku. To kino, które warto smakować na dużym ekranie — szczególnie wtedy, gdy każda scena przypomina starannie zaplanowany obraz.

‍

Retrospektywa British Film Festival pozwoli przyjrzeć się różnym odsłonom tej twórczości. W „Kontrakcie rysownika” (1982) Greenaway przenosi widzów do Anglii końca XVII wieku. Zlecenie wykonania dwunastu rysunków posiadłości stopniowo odsłania niepokojące szczegóły, a pozornie elegancka opowieść kostiumowa zmienia się w kryminalną zagadkę. „Wyliczanka” (1988) to historia trzech kobiet i trzech mężów, których trzeba się pozbyć, oraz filmowy eksperyment, w którym matematyczne reguły splatają się z czarnym humorem i refleksją nad przemijaniem.

W KUCHARZU, ZŁODZIEJU, JEGO ŻONIE I JEJ KOCHANKU (1989) ekskluzywna restauracja staje się sceną opowieści o władzy, przemocy, pożądaniu i zemście. PILLOW BOOK prowadzi z kolei do świata ciała, kaligrafii i literatury, śledząc historię młodej Japonki, która poszukuje kochanka zdolnego spełnić jej fantazje. ZET I DWA ZERA (1995) rozpoczyna się od tragicznego wypadku, po którym dwóch zoologów pogrąża się w fascynacji rozkładem i symetrią. Program uzupełnia DZIECIĄTKO Z MACON (1993)  przewrotna, niepokojąca opowieść o cudzie, religii i wierze zamienionej w towar.

‍

Wizyta Petera Greenawaya będzie wyjątkową okazją, by spotkać twórcę, którego filmy nie kończą się wraz z napisami końcowymi. Reżyser porozmawia z publicznością po wybranych pokazach, a spotkania pozwolą spojrzeć na jego kino z perspektywy autora, który od lat konsekwentnie przekracza granice między filmem a sztukami wizualnymi. Informacje o terminach spotkań zostaną podane wkrótce.